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a55555.net(www.a55555.net):持续创作50年的巨型雕塑,“城市”在美荒漠开放

admin2022-09-018

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9月2日,美国艺术家迈克尔·海泽(Michael Heizer)在内华达沙漠创作的巨型雕塑“城市”(The City)将迎接首批参观者。这件作品的创作持续了50余年,虽然海泽从未真正表达过“城市”的创作意图,但这座位于内华达州酷热且人迹罕至沙漠的、由土堆、地理标志、混凝土金字塔等构成的庞大综合体,被认为是世界最大的当代艺术作品。

迈克尔·海泽在内华达沙漠中“城市”项目的一部分。

经过50年的等待,参观者终于有机会对这位77岁的大地艺术家的新作形成自己的诠释,或许会让人想起后工业景观、中美洲建筑群、美洲原住民墓冢或埃及仪式建筑……但公共艺术作品不是仪式性的,可能并不完全可以理解或不一定有用。它的存在就是最大的力量。

“我还记得1973年和迈克尔在这片土地上散步的情景。当时那里什么都没有,只有我,迈克尔,一些调查标记和大风。”艺术家的前妻芭芭拉·海泽说。她从1974年开始在内华达州生活了17年,她回忆说,迈克尔·海泽早早计划了这个项目,“但也许他没有想到会花费这么长时间。时不时需要等待经济支持。但他一直坚持完成这件事。”

年轻时代的迈克尔·海泽,出生于1944的他是“最早的大地艺术家之一”。

想见到迈克尔·海泽,通常需要在沙漠中艰苦的跋涉,过去50多年,他一直内华达州的花园谷用石头和泥土创作大型艺术品——长1.5英里(2.4千米)、宽0.5英里(800米)的“城市”。它与罗伯特·史密森在犹他州的螺旋码头、沃尔特·德玛丽亚在新墨西哥州的闪电场和詹姆斯·特瑞尔在亚利桑那州的罗登陨石坑等构成了一系列大地艺术杰作。这群艺术家,从1960年代后期开始,着手将艺术从美术馆的范围中解放出来,并开始直接在地球上打造不朽的作品。

迈克尔·海泽,《双重否定》,1969年

早在1969年,海泽在内华达州奥弗顿附近摩门梅萨山谷中完成了大型项目《双重否定》(Double Negative),这是两条长1500英尺(450 米)、深50英尺(15米)、宽30英尺(9米)的沟渠,需要爆破和挖掘24万吨岩石。“那里什么都没有。”海泽曾经说过,“但它仍然是一座雕塑。”作为艺术家,他不热衷于讨论灵感、也不热衷于描述他自己的作品,但这无碍于《双重否定》成为最经典的作品之一。

《双重否定》俯视图

此后,海泽的艺术和生活都植根于内华达州的乡村景观。他通过对雕塑尺寸、形状和创作过程的探索,重新定义了雕塑的意义。他的运土结构、油画和素描探索了正负空间的动态。将传统雕塑语言引入大地艺术,使环境与作品完美结合。对岩石、土地及沙漠景观的利用,构成了其艺术创作的核心美学。

迈克尔·海泽近照

2012年的大型雕塑《悬浮巨物》(Levitated Mass),是海泽又一惊人之作,也是最大的城市环境艺术作品之一。这是一块340吨的巨石,花了1000万美金运到洛杉矶艺术博物馆(LACMA),当这件作品在洛杉矶公路上移动之时,就是交通运输史上的奇迹。运送这件作品的卡车有196个车轮、44个轴,大约有60个工人参与了这次大规模的搬运。这就是美国当代艺术,强烈的形式感,却无关内在的使命感。

《悬浮巨物》创作手稿


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运输中的《悬浮巨物》

《悬浮巨物》架在美术馆一条特殊的走道上,俨然就像一颗飘浮在空中的大石头,它也成为当时洛杉矶市的最新地标。

《悬浮巨物》在洛杉矶艺术博物馆,孩子们从一块巨石下欣赏风景。

海泽的父亲是考古人类学家。他出生于加利福尼亚州伯克利,十几岁时曾前往秘鲁和墨西哥,后来又去了埃及。“我认为他当时酝酿着很多事情。”芭芭拉·海泽说,“在《双重否定》之后,他一直想完成“城市”,这是他最初的计划。”

海泽于1970年开始建造“城市”,花了数年时间获得建造它所需的土地。构成作品的很多原材料来自于土地本身。海泽最初自己花钱进行这项工作。1998年,一群著名的收藏家、机构和艺术经销商成立了Triple Aught基金会,至今已为该项目提供了近3000万美元的资金。

迈克尔·海泽在内华达沙漠中“城市”项目的一部分。

但在项目的进行过程中遇到了许多障碍,比如为了适应发展,盆地和山脉国家纪念地(Basin and Range National Monument)的范围可能将被缩小。但海泽在已故的美国参议员哈里·里德(Harry Reid)处找到了支持,据报道,他被这个项目和海泽对风景的痴迷所吸引。里德帮助搁置了将核废料运送到附近尤卡山下(Yucca Mountain)拟建铁路的提议,周围的景观受到政府的保护。“城市”所在地区的历史可以追溯到1.3万年前的印第安人的神圣和文化遗址。海泽的项目是“美国独特的大地艺术运动最雄心勃勃的例子之一”。

迈克尔·海泽在内华达沙漠中“城市”项目的一部分。

在“城市”完工之前,艺术评论家戴夫·希基(Dave Hickey)写道:“挖掘过程中的道路、圆顶和坑洞被规制成优雅而安静的苏美尔曲线。它们恢复了距离感和尺度感,所以“城市”以它的复杂性展现出对沙漠的优雅干预——沉稳而完整。”

也许不需要知道海泽对雕塑的意图,但他重新定义了废弃的矿山和成堆的泥沼,并以雕塑激活人类活动。艺术家兼评论家沃尔特·罗宾逊 (Walter Robinson) 说:“在一个充满幻想、思想、非理性、梦想和概念的艺术世界中,这属于大自然,也属于现实世界。”

对于大地艺术家而言,素材就是大地本身,因此有了“大地艺术”的说法,他们宣称要从头开始重新创造艺术,他们的实践影响了一代艺术家将自己的作品与自然世界的变化关联,“大地艺术运动”应运而生,艺术家通过创作无法交换且需要与环境元素互动的作品,挑战公众对艺术的看法。

洛杉矶艺术博物馆《悬浮巨物》

目前,“城市”每日仅限六人参观。但相比洛杉矶艺术博物馆的巨石,“城市”的建成并没有让所有人满意。加利福尼亚州波莫纳学院环境分析和历史教授查尔·米勒(Char Miller)认可了海泽的奉献精神,但质疑“大地艺术家们撕裂土地的动机,因为他们认为自己可以做得更好。这与环境文化相冲突,地方的完整性,本身就是美丽的。”

但这样的论点可能只会稍稍削弱海泽的成就,沃尔特·罗宾逊认为“城市”是“神话般的和返祖的”,“这是西西弗斯把石头推上山,结果它又滚下来了。”他说。“这是个人艺术家所从事的最宏大、最雄心勃勃的努力之一。”

注:本文编译自《卫报》爱德华·赫尔莫(Edward Helmore)的“一件伟大作品的诞生”和杰森·法拉戈(Jason Farago)的“迈克尔·海泽:我是一个安静的人。 我只是做艺术”。

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